Der von mir geschätzte Fotograf Simone Filpa postete auf seiner Website Bilder seines Fotoprojekts “Dust and Reverie”. Aufnahmen, die auf einer Reise durch die USA entstanden sind. Und die eine sehr eigene, traumähnliche, Variation berühmter amerikanischer Fotografien und Filme darstellen. Die Wüste, die Tankstellen und Motels, der Staub, die zufälligen Begegnungen am Straßenrand. Mich hat diese amerikanische Weite seiner Fotografien sehr angezogen. Vielleicht, so dachte ich, gibt es das auch in Europa. Einsame Landstraßen, und dieses Freiheitsversprechen, das mit jedem Aufbruch verbunden ist. Also flog ich mit einem Freund nach Valencia, und wir mieteten ein Auto. Die spanische Hochebene ist weit, die Felder reichen bis zum Horizont , aber anders als die USA ist Spanien keine endlose Projektionsfläche, sondern eine alte Kulturlandschaft, der Katholizismus prägend bis in die feinen Verästelungen des Raums. Ich ertappte mich immer wieder dabei, nicht das zu sehen, was da ist, weil ich mich anstrengte, Amerika in Spaniens Landschaft zu sehen. Ich versuchte, ein fiktives Amerika in Europa fotografisch zu konstruieren. Fast so wie die Regisseure der Italo—Western, die in der Provinz Almeria in der Wüste bei Tabernas gedreht wurden.
Simone Filpa, a photographer, whose work I admire, posted images from his photo project, “Dust and Reverie,” on his website, pictures hat were evidently taken on a journey across the USA. They represented a highly distinctive, dreamlike variation on famous American photographs and films: the desert, the gas stations and motels, the dust, the chance encounters along the roadside. I felt deeply drawn to this sense of American vastness captured in his photographs. Perhaps, I thought, such a thing exists in Europe as well—lonely country roads, and that promise of freedom inherent in every departure. So, I flew to Valencia with a friend, and we rented a car. The Spanish plateau is vast, with fields stretching all the way to the horizon; yet unlike the USA, Spain is not an endless canvas for projection, but rather an ancient cultural landscape—one where Catholicism exerts a formative influence, permeating even the finest intricacies of the space. Time and again, I caught myself overlooking what was actually right there before me, simply because I was trying too hard to see America within the Spanish landscape. I was attempting to photographically construct a fictional America within Europe—much like the directors of the Spaghetti Westerns filmed in the Tabernas Desert, in the province of Almería.
navidson & streets 